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李少(红)承认《(大)宋宫词》开头“激进” (愧)疚台词(出)现(低)(级)(失)误

发布时间 2021-04-17 03:47:59 近日浏览37170

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  (承)认《大宋宫词》(开)(头)“(激)进”(了) 愧疚(台)词出现低级失(误)

  (李)(少)(红) 无怨(无)惧群(嘲)至 似曾相识“宫词”来

  2018年,(电)(视)剧市场(正)处于IP改编、得“大女主”得(天)下的(双)重(风)(口)。当时,有不少(声)音(希)望(重)(拍)(至)今保持着9.1评(分)的《大明宫词》。但作为该剧导演的李少红拒(绝)了:她觉(得)(有)蹭商(业)热度(之)(嫌),(更)重要(的)原因(是)她坚持女(性)(视)(角)(创)作,“如果(换)一(个)角度来(讲)《(大)明宫词》,就不是我熟(悉)(的)了。”

  那一(年),(李)少(红)最终(选)择(拍)(摄)民间传说中“狸猫换太子”的主角,宋代传(奇)(女)(性)(刘)娥(的)故事。实力派台前幕后(阵)容,导演擅长的女性(叙)事,一贯精(致)(独)特(的)美学表达……《大宋宫词》(从)开(机)(到)(开)(播)一直被寄予极高(期)望。

  但是,(从)万众(期)(待)(到)(全)网群嘲的戏剧(化)转折,《大(宋)(宫)(词)》只(用)了开播一晚。其一(是)(剧)情仿佛开了八(倍)速狂飙:(赵)恒王(妃)生子遇地(震)、宋太(宗)赵光义与四弟赵廷美因地震(被)埋、刘娥搭救赵恒与其相爱、刘娥与家人走散并小产、赵恒长子被刺死、刘(娥)被宋太(宗)赐死……你(以)(为)看了个全(剧)长片(花),(实)际上它就(是)第一集的(内)容。高密度剧情中又夹杂着(大)量(倒)叙、闪回,让很多观(众)不知所云;(其)二是在快速递进中人物(显)(得)扁平缺乏逻辑,包括刘娥与赵恒的相爱、(刘)娥的圣母(光)环等(等);(其)(三)是台词(单)薄套(路),缺(少)应有的(韵)味,(甚)至出(现)“(父)皇自幼喜欢(三)(弟)”(这)样的低(级)语法错误。开播不足一周,《(大)(宋)宫词》的豆(瓣)评(分)(从)6.1滑落至3.8。

  (很)多人不(明)白(李)少(红)为何会“失(手)”至此。(即)(便)剧集进行到中(段),(越)来越(多)(的)声音(开)始为这部剧“发声”,认为(它)(对)历(史)剧(拍)摄,特别(是)怎(样)从女性视角看(待)历(史)变革是(一)(次)(有)益(的)表(达)。但在新媒(体)传(播)时代,(碎)片化、(话)题式的(传)(播)(方)式,(使)《(大)(宋)宫词》失去了与观众从容(对)话的机会。

  (这)是一个遗憾的(现)实。但令(人)意外的(是),在接受北京青年报记者采访时,李少(红)(导)演却始终流露着(创)作者(的)豁(达)。她没(抱)怨(也)不甩锅,坦(然)(反)思(了)自己的失误,(也)透(露)(着)坚(定)和理性。

  对话

  直面批(评)

  开头“激(进)”(了) 忽略了观众(接)受过程

  北(青)报:第一、二集(节)奏非(常)快,(即)(便)(市)场上确实存(在)(所)谓“前五集定生(死)”这种情况,导(致)(目)前电视剧普(遍)将开局节(奏)收紧,但《大宋宫(词)》情(节)紧迫(感)(仍)然(造)成观众很(大)不适。(什)么原(因)导致这(样)的(呈)现效(果)?

  (李)少红:我可能确(实)有些激(进)了。《大宋宫词》故(事)信(息)(量)(很)大,60(年)跨度,叙事任务非常艰巨。要(把)(人)物关系、(历)史(相)关因素讲清,又想用电影(化)的叙事方(式)(而)不是电视剧平(铺)直(叙)(来)表现,就想在开头尽量保留信(息)不丢失,后面通过(不)断回溯,来一点点捋(清)脉络。开播前(又)紧急(对)篇幅进行调(整),(客)观上无(法)(整)盘(一)点点修剪,只能用(最)(快)方法完成压缩。(我)当时就想:(能)不能找到一个什么(样)的(方)法,(在)面(对)(观)众的时(候),能够尽(量)(保)住所(有)我们认真拍摄出(来)的这(些)信(息),(给)一个最全面(的)、更(能)够体现故(事)面貌的(版)(本)。但是目前(的)(呈)现,对观(众)(来)说(信)息(量)确(实)(太)“爆炸”了,这是我需要总结的经验——我跟这(部)(剧)相(处)(了)(三)年,所有(细)(节)(都)烂熟(于)心,却忽略了观众需要一个接(受)的(过)(程)。

  面对争议

  (观)众开(始)或许不适应 有信心(让)大家慢慢接受

  (北)(青)报:怎(么)看待目前对这(部)剧的争议?

  李少红:((台)词)被(挑)出错真(的)很愧疚,一直在懊悔为什(么)一帧(帧)看了几千遍竟(然)没看(到)!至于(风)格上(的)批评(我)(有)思想(准)(备)。其实(作)(者)式的(叙)述就要面对争议。争议(对)我来(说)很(正)(常)。(我)(记)(得)《大(明)宫词》开(播)当天下午,播出平(台)领导还给我打电(话)(说)(要)撤播,除非把(关)(于)武则(天)男宠的部分(全)部(拿)掉,我们通了(两)个(多)(小)(时)(的)(电)(话)……播出半年后争议还非常大,(什)么不像(古)装(剧)、台词听不(懂)等(各)种批评声音,根本不像现(在)都是褒奖。服(装)也不(是)一上来(就)觉(得)美,“有伤风化”(的)指(责)也(是)狂轰滥炸。只(是)(当)时(没)有自媒体,反馈(渠)(道)少,不像(现)在这(么)(快)这么直接,(但)(评)(论)界(里)是炸了锅的。后(来),有一(篇)(文)(章)(第)(一)(次)用“另类”来归纳了(这)部剧,(认)为它的作者式讲述、美学和女性化的历史(观)虽然都不是主流的,但是(可)以允(许)(和)接(受)(的)。一个“(另)类”一下子平息(了)这(场)争论。后来的《(橘)子(红)(了)》也有类似从争议到大(众)接受的(过)程,所(以)(这)次《大宋宫词》(的)经历(对)我来说多(少)有些相(似)。它一开始的(作)者叙事(或)许令观(众)惊(慌)失措,(但)我(有)(信)心(在)大家看完和理(解)(了)(创)(作)思路之(后),(可)以慢慢接受。

  作品视角

  (客)(观)讲述女性立场 (反)宫斗替女性(发)声

  北青报:对于业内比较流(行)的(所)(谓)大女(主)剧、(爽)剧,您是(如)何(看)(待)的?《大(宋)宫(词)》创作时(段)难免裹(挟)在这股市场潮(流)中,您会刻意跟它划(清)界限吗?

  (李)少红:我们做电影的会比较强调(作)者心态,(做)电视剧也(会)不自觉用这种(思)路创(作)。虽然当时(大)女主戏很热,但我(不)(想)裹挟在所(谓)风潮之中。(面)(对)这样一个(故)事,我更愿(意)从女性(在)大历史环(境)中的生(存)状(态)、(从)比较客(观)的女性立(场)去讲述,而非(单)拎出一个跟环境(脱)节、甚(至)架(空)(的)“大女主”。

  北(青)报:(女)性视角(在)(这)(部)(作)(品)中是否体(现)在(更)愿(意)(展)现(后)(宫)女性(的)“和解”而非“宫斗”?

  李少红:宫斗(实)(际)是男(性)(视)角。(这)(是)一个反(宫)斗的戏,是一个听到历史(长)河中(女)(性)声(音)的戏。男性皇(权)给女性的定位就是(生)育子嗣,(很)多事情就会(甩)(锅)(给)女性,包(括)(所)(谓)“狸猫(换)太子”对(刘)娥的“黑化”。文(学)作(品)(为)了(塑)造包拯这个形象,可以很轻易地把刘娥为守护大(宋)江(山)的(牺)牲演绎成一个(歹)毒(养)母的权谋(算)计。(这)样的演绎在历史上(是)(非)(常)常态(的),女性(的)声音被过滤(掉)了,(这)(也)是激发我想表现她(们)的最(大)动机。生(育)是男女共同完成的,“换”(的)过程男性不(参)与、不同(意)是换不(成)的,它必然是(一)个“阳谋”。我(想)(为)历史中的女性(找)出(真)实的(可)能(性),带给观众。

  我(认)为刘娥(是)一个(女)(性)主义者,她的内心(是)平(权)的。她(内)心中(认)定这半边天不是你赵恒赋予我的,它(自)(然)就存在,(你)嘱托我守(护)(的)大(宋)江山实际(是)我(们)共(同)的江山,而非狭(隘)的“宫(斗)”、争夺皇(权)。

  (北)青(报):片头强(调)本剧是“历史和传(说)”(的)结(合)。您是(如)何界(定)这部作(品)的题材?

  (李)少红:历史真(实)(和)艺术真实之间的空间是长(期)(以)来历史剧创(作)的困惑和争论焦点。近来这种讨论在反大古装中重(又)(变)得(高)(涨),(一)些已经被解决的(问)题(又)变(得)不能被承认。去(年)刘和平曾经(发)(表)文章说,文艺(创)作最重要的是(历)史观,是如何用历史素材创(作)(出)更好的戏(剧)模型。在《大宋宫词》中我们时刻面(临)同样的问题,(比)如非常(难)(写)(的)(澶)渊之盟。最终我们的改编(方)式是(在)(亲)情面前(让)(所)(有)(人)重(新)思(考)(战)争。(它)不但没有贬低或者抹灭这场战争(在)历史上的作(用),(反)而表达了不光是赵(恒)、寇准(等)男性在历史关(头)挺身而(出),女人也一(样)(作)出(了)奉(献),也再次重(申)这是大家共同的(天)(地)。

  本组文/(本)报记(者) (杨)(文)杰 统筹/(刘)江(华)

【编辑:梁静】

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